Literární kritička Galina Yuzefovich hovoří o debutovém románu filologa Alexandra Soboleva „Griffins Guard the Lyre“. Jeho události se vyvíjejí v nejistých letech 20. století – druhá světová válka zjevně obešla Rusko a běloši vyhráli občanskou válku. Hlavní hrdina románu Nikodim hledá svého otce, který záhadně zmizel. A přestože se příběh zpočátku vyvíjí čtenářsky známým způsobem, jeho konec se ukáže jako nepředvídatelný.
Alexandr Sobolev. Griffinové střeží lyru. Petrohrad: Nakladatelství Ivana Limbacha, 2020
Formulace „román napsaný filologem a předpokládající určitou čtenářskou kompetenci. “ (to je právě popis, který v nakladatelské anotaci předchází literárnímu debutu Alexandra Soboleva) se v moderních reáliích čte přibližně jako „nevstup cizím .“ A i když budete po celou první polovinu knihy nejspíš zmateni z nesmyslně nevstřícné formulace pro čtenáře (co je to za zvláštní kompetence – zdá se, že čtete sami a čtete, ne Newtonův binom), nespěchejte k závěrům: je dost možné, že se blíží Nakonec nám dáte za pravdu, že vaše čtenářská úroveň opravdu nedosahuje laťky nastavené Sobolevem. Jinými slovy, když se ujmete Griffinových, musíte být okamžitě připraveni na to, že se tato kniha nakonec ukáže být mnohem podivnější, záhadnější a složitější, než se na první pohled zdá.
Žánr románu má možná nejblíže k alternativní historii. Ve světě popsaném Sobolevem skončila občanská válka vítězstvím bílých. Poražené zbytky bolševiků byly přitaženy do malého Lotyšska, kde za železnou oponou údajně vzkvétá „nejspravedlivější stát dělníků a rolníků na světě“ a ve zbytku Ruské říše zůstává starý, předrevoluční režim nezměněn. jako v muzeu. Následník korunního prince sedí na trůnu již několik desítek let, nikdy nepřijal císařský titul, parky jsou lemovány pomníky Miliukova, Struveho a Witteho, opozičně smýšlející inteligence sympatizuje s komunisty a řádí. ultralevicové myšlenky.
Druhá světová válka, jak se zdá, zde také neproběhla (no, nebo obešla Rusko), takže je téměř nemožné spolehlivě určit dobu působení Griffinů. V románu nejsou mobilní telefony, internet a další podobné novinky, ale je tam metro, elektřina a auta, a to nám umožňuje myslet si, že se události v románu odehrávají v 60. nebo 70. letech dvacátého století – éru „imperiální stagnace“, bezpečné, stabilní a trochu zatuchlé.
Hlavní hrdina, mladý muž Nikodim (v zemi je silná móda staroruských jmen), vyrůstá a neví nic o svém otci, až mu jednoho dne matka prozradí, že je ve skutečnosti synem slavného spisovatele. Agathon Šarumkin. Ve snaze zjistit více o svém otci Nikodim zjistí, že tato postava je zahalena tajemstvím a jeho stopy se ztratily: před časem Šarumkin zmizel – buď zemřel, nebo odešel někam na tajnou vládní misi, nebo zmizel v temná sektářská vesnice.
Další pátrání po Šarumkinovi se pro Nikodima promění v sérii dobrodružství: ocitne se v samém srdci literárních intrik (popsaných ne bez zlé ironie vůči nejasně rozpoznatelným postavám dnešního literárního procesu), stane se svědkem vraždy a poté se vrhne do nepoznaných hlubin ruského venkovského života. Čím dále, tím jasněji hrdina chápe, že jeho příběh je v podstatě příběhem Telemacha, který hledá Odyssea, že každý krok jeho cesty k otci není náhodný a že mnoho očí, jak dobrotivých, tak ne tak přátelských, sledují ho s chamtivou žárlivostí.
Alexander Sobolev je skutečně filolog, specialista na ruskou literaturu první poloviny dvacátého století, a tato skutečnost jeho biografie je obecně zřejmá již od prvních řádků jeho debutového románu. Text v „Griffins“ se rozmarně třpytí odkazy na Nabokova, Bulgakova, Oleshu a dokonce i například na Sergeje Malaškina. A jak se to stává jen u opravdových, hlubokých znalců, všechna ta literární filigránství, všechno to žonglování se skrytými a zjevnými citacemi nevypadá u Soboleva nuceně ani uměle. Jeho styl nevyplývá z únavné touhy demonstrovat vlastní učenost a připoutat čtenáře na háček marnivého uznání, ale výhradně z vnitřní struktury autora, z jeho povahy. Sobolev píše tímto způsobem, protože takový skutečně je: všichni uvedení autoři (stejně jako mnoho dalších neuvedených) již dlouho tvoří nedílnou součást jeho intelektuálního metabolismu a jejich jazyk je ve skutečnosti jeho jazykem, nikoli vypůjčeným, ale nejvíce přírodní a organické.
Pokud však obecně neexistují a nemohou existovat žádné stížnosti na styl Alexandra Soboleva, přes veškerou jeho filologickou složitost, pak kompozice a spiknutí „Griffins“ způsobují určité zmatky. Když si čtenář uvědomí, že vše, co se děje Nikodimovi, není náhodné, že každé dějové vlákno je zde vetkáno do nějakého velkého, složitě uspořádaného plátna, rád se zapojí do hry navržené autorem, začne hledat vzory, zaznamenávat akcentované detaily ( jistě se budou hodit později!) a se vším s narůstající netrpělivostí čekat na vysvětlení. Postupně se však ukazuje, že většina epizod v románu jsou hádanky bez vodítek: nezapadají do schématu zamýšleného autorem a zdá se, že byly do vyprávění zavedeny jednoduše proto, že Alexander Sobolev vždy chtěl popsat seance, bouřka v Moskvě, tajemný numismatický obchod nebo řekněme noční rituál exorcismu ve vesnickém kostele.
Tyto studie, které nejsou z hlediska vyprávěného příběhu ničím podmíněné (někde velkolepé, jinde upřímně nadbytečné), tato nekonečná cvičení a viněty, tyto náhlé a nemotivované apely na současné dění ve skutečném Rusku, jsou postupně se hromadí, jejich hmota neúměrně narůstá, drtí samotný děj a někde v poslední třetině se to stává zcela zjevným: autor prostě nemá dostatek prostoru, aby pořádně rozvázal všechny uvázané uzly. Konec jako takový nebude, konce se nepotkají, obrovské množství detailů zůstane nadbytečných, což znamená, že smyslem románu je něco jiného – ne to, co se zprvu zdálo, a teď se musí buď najít, nebo jednoduše vynalezeno (v tomto bodě by měl čtenář zjevně odhalit onu velmi vynikající kompetenci zmíněnou na začátku). Je tu však ještě jedna možnost – pokračování, které je naznačeno náhlým koncem, jakoby uříznutým uprostřed věty.
První asociací, kterou román Alexandra Soboleva vyvolává, je nedávná „Zahrada“ Mariny Stepnové, s níž mají „Gryphons“ společné výhody i podobné problémy. U Soboleva i Stepnové se stylová preciznost a literární kvalita paradoxně dostává do rozporu s kompozičním souzněním a autor se z tvůrce vlastního světa stává jeho spokojeným obyvatelem, pro kterého je mnohem důležitější vyskládat své oblíbené hračky před sebe. čtenáře než vyprávět celistvý, úplný příběh. Obrovský úspěch Zahrady (za necelé čtyři měsíce se prodalo téměř 30 tisíc výtisků románu) zároveň napovídá, že pro značnou část publika jsou tyto nedostatky nejen omluvitelné, ale také nepříliš výrazné. . To znamená, že „Gryphons“ Alexandra Soboleva – vynalézaví a sofistikovaní – se mohou spolehnout na svůj díl čtenářské lásky.
Přečtěte si také
- „Zahrada“ od Mariny Stepnové je nádherný a rozsáhlý román, který odkazuje na Tolstého, Turgeněva, Čechova. O ruských aristokratech žijících za vlády Alexandra III.
- Dvě „nesprávné“ detektivky: „The Catchment“ od Joe Lansdale a „The West Wind“ od Samanthy Harvey Čtenář chce vědět, kdo je vrah, ale autoři nabízejí zajímavější otázky
- 5 skvělých knih v žánru literatury faktu – tak akorát na prázdniny Proč spisovatelé pijí? Jak se změní náš mozek bez čtení? A proč jsou diety škodlivé?
- Pátý román JK Rowlingové o Cormoranu Strikeovi je dokonalou detektivkou. Zde jsou tři důvody, proč strávit novoroční svátky s “Bad Blood”
Galina Juzefovičová
- Telegram
- Cvrlikání
