Jakou má želva paměť?

NA VZPOMÍNKU ŽELVY

Seva Novgorodtsev. Skalní plodiny. Rozhlasové příběhy s obrázky. Svazek 1. „Klasika“. M. “SKiT”.

1995. 264 s.

Koncem hudebního století, které radikálně změnilo představy o způsobech organizace zvuku, typech komunikace s posluchačem, výrazových, sugestivních, sémantických, symbolických možnostech hudby a konečně o její žánrové hierarchii, dvě hlavní nefilharmonie hnutí objevila zvláštní rozpor. V průběhu osmdesáti až devadesáti let své historie se jazz neustále stával komplexnějším, vytříbeným stylem, byl stále virtuóznější a leštil svou charakteristickou mentalitu. Nejednou náhodou převzal roli existenciálního a kulturního identifikátoru amerických černochů. Ale ani ve stejné době jazz nikdy nepředstíral, že je něčím víc než hudbou samotnou. Punková stylistika – tedy demonstrativní, záměrně hrubá primitivizace, chaotizace, degenerace hudebního jazyka, podmíněná a odůvodněná určitým způsobem sociálně a psychologicky zabarveným vnějším úkolem – v jazzu z definice není možná (výjimkou jsou snad experimenty V. Čekasina v polovině 80. let -x;ale v přeživším SSSR se ani takoví nerodili v sedmém měsíci, aby zemřeli před prvním zubem, ostatně tehdy si dávali pozor, aby tomu neříkali jazz, mluvili o „nová improvizační hudba“). Neexistující sousloví „jazzová kultura“ (analogicky s populárním – „rocková kultura“) by mělo stejný poměr významu a nesmyslnosti jako třeba „filmová kultura“ – tedy, chcete-li, můžete přiřadit má určitý význam, ale krajně svévolný a vágní.

Přes takovou skromnost, nebo možná právě díky ní, dokázal jazz rezonovat doslova ve všech existujících svazcích. „Ebony Concerto“ od Stravinského, „The Pursuer“ od Cortázara, Tavernierův film „Around Midnight“ jsou jen nejznámější příklady a je charakteristické, že každý z nich je zajímavý nejen svou přitažlivostí k jazzovému tématu a materiálu, ale i ve svém oboru umění – významné dílo. Jazz si vypracoval vlastní kritiku a muzikologii (některé se dostaly i k našemu čtenáři ve zcela oficiálních překladech), dokonce i vlastní literaturu: například „Autobiografie“ Milese Davise se jeví jako kniha zajímavá i z uměleckého hlediska. .

Jinak – rock. Toto hlasité, věčné mládí – škoda, že už je prošedivělý a má laloky! – kdysi prodchnutá neurčitou nespokojeností a agresivitou mládeže, která se v událostech roku 1968 stala téměř celosvětovou politickou silou a byla neustále novináři interpretována jako fenomén více než hudební, jako nový kulturní fenomén aspirující na totalitu – rock přesto záhadně dokázal ne neodrážet se v žádném zrcadle. (Zase nebudeme mluvit o ruských precedentech.) Jsou tam jen markingy, jako například téměř povinné natáčení rockových koncertů v pozdějších Wendersových filmech, ale jimi režisér pouze naznačuje, že patří k rocku generace, nijak nepřispívají k celkové koncepci filmu. Čtyři desetiletí tu nebyla žádná kniha, film nebo hra o rockové hudbě nebo rockových hudebnících – a to nemluvíme o novém „doktoru Faustovi“ – alespoň něco, co může zůstat v paměti. Situace je docela fantastická: nejhojnější (zjednodušeně kvantitativně), nejpopulárnější a nejžádanější hudební směr druhé poloviny století, tak či onak – žádný vtip! — formoval vědomí milionů lidí; konečně jedna ze dvou (spolu s kinem) vysoce ziskových oblastí showbyznysu prostě zůstala bez povšimnutí! Všechny lidi, kteří věnovali pozornost rocku zvenčí, můžete spočítat na jedné ruce.

Zdálo by se, že rock zbavený pozornosti zvenčí by se měl zvláště vytrvale snažit pochopit sám sebe zevnitř. Nemluvíme o muzikantech – ti mají co dělat – ale o „infiltrovaných“ kulturologech, sociologech a držitelích teoretických hudebních znalostí (přijměme pravidla hry, podle kterých by vás ze slova „muzikolog“ měly okamžitě bolet zuby ). Ale ani stín tohoto nevzniká. Úroveň analýzy nepokročila nad rámec běžné bulvární nebo klanové žurnalistiky, přehánění společenského života, sexuální orientace, značek aut a velikosti příjmů hvězd a v nejlepším případě všímání si výhod či nevýhod dalšího alba nebo koncertu ve dvojici. standardních frází. Kdysi, za sovětských časů, ručně psané časopisy „Roxy“, „Smorchok“ a „Urlight“ míchaly jazz, punks, Vertinsky a. Konstantin Leontiev do veselé partičky. Aniž bychom se zabývali otázkou, zda to všechno mělo nějaký smysl, můžeme konstatovat, že samotný typ přístupu, schopnost uvažovat některé věci na pozadí jiných a vzájemně je spojovat pro zbytek světové rockové kritiky zůstaly nedosažitelné. .

Zdá se, že situace vleklého čekání neznamená řešení. Když otevřete jakoukoli novou knihu „o rocku“, v podstatě už dopředu víte, co všechno se tam dá napsat. Novgorodtsevova kniha by mohla přinést některá překvapení. Nejde o hloubkovou kulturní analýzu – bylo by naivní vyžadovat to od rozhlasového moderátora, byť svým způsobem populárního a vlivného. Dalo se ale čekat alespoň novou intonaci: Novgorodcev na rozdíl od většiny dnešních pozorovatelů patří na jednu stranu ke generaci, pro kterou se tato hudba prosakující pod železnou oponou stala něčím mnohem víc než jen metodou zábavy resp. abstraktní předmět zájmu; na druhou stranu žije na Západě dost dlouho na to, aby se naučil mechaniku showbyznysu a osvobodil se od provinčního začátečnického nadšení („drive is a thrill“). Tady se bohužel ani nedá říct „nešlo to“, protože se o to autor ani nepokusil. Kniha je pečlivým shrnutím pěti cyklů rozhlasových pořadů, které Novgorodtsev uvedl do éteru v letech 1985 – 1987. Osobnosti: Led Zeppelin, Elton John, Eric Clapton, Jethro Tull a Pink Floyd. Tato sada je označena jako „klasická“; Samozřejmě se také očekávají následující svazky („Vanguard“, někdo by si mohl myslet, nebo „Iron“ nebo „New Wave“?). Text vysílání je reprodukován s akademickou úzkostlivostí; Novgorodtsev, soudě podle jeho krátkého úvodu, vidí v menších rockových kronikách těch let (stejně jako vtipy o tehdejší sovětské společnosti) určitou historickou hodnotu. Inu, když autor této poznámky chodil na střední školu, instruktoři z okresního výboru Komsomol mu vlastně vysvětlili, proč se nemají poslouchat hudební pořady nepřátelskými „hlasy“: zákeřní moderátori dokážou zašifrovat nepřátelskou propagandu i ve zdánlivě nevinných komentářích. Nyní je příležitost zjistit, co tím mysleli. „Jeden můj vzdálený příbuzný. začal konverzovat o moderní hudbě: └Jaké písničky se dnes zpívají,“ řekl, „jen se zamyslete nad slovy, proboha: └Kakhovka, Kakhovka, drahá puško . “ No, kde to je? Kde je predikát?“ (toto je rok 1987!). A zde je to nejpřísnější: „. v domácí rockové hudbě se může objevit žánr. politické protestní písně, které, jak víte, jsou na Západě velmi rozšířené. Ne, možná jsem se nepřesně vyjádřil, tento žánr v ruské rockové hudbě existuje a existuje již dlouho, nejen písně – byly složeny celé rockové opery, pouze všechny jsou importovaného obsahu, všechny napsané na cizím materiálu, jako by se doma nedělo nic, co by stálo za pozornost. Můžete se, jak se říká, dotknout rukou vlastního materiálu, ale o cizích zemích se píše většinou z doslechu, a tak dostáváme díla, o kterých velký proletářský spisovatel řekl: „Mrtvě narozené se nemůže ani plazit, ani létat! “ (také 1987). Na začátku každého programu je něco podobného: Novgorodtsev zodpovědně odpracovává špinavé dolary (libry?) obdržené za zradu.

Ostatně – kde je živo, kde je fádní převyprávění rockových encyklopedií, novinových článků, rozhovorů, blikajících jmen producentů, kroniky zájezdů, výše příjmů, oběhu desek. Někde příliš podrobné, někde příliš stručné. Pro čtenáře, kterému je lhostejný třeba Eric Clapton, je to všechno prostě k ničemu, ale jeho fanoušek tuto informaci má už dávno. Pěkný grafický design. Slušné černobílé fotografie. Bezcenní barevní lidé. Pár vtipných anekdot o muzikantech, neúplné diskografie. Vlastně ani slovo o hudbě samotné. Všechno.

Nebo skoro všechno. Jedno jediné vodítko naznačuje, že sám Novgorodtsev je zajímavější než jeho spisy a mohl se odhalit jinak, kdyby se neřídil pravidlem (říkají – neměnné), podle kterého se nejlépe prodávají věci vyrobené na velmi průměrné úrovni. Jeho osobní záliby by zřejmě měly vysvětlovat, proč se skupina Led Zeppelin (mimochodem jediná z hrdinů knihy, která se nakonec neproměnila v oživený stroj na vydělávání peněz) věnuje dvakrát více programům než kterákoli jiná postava. Zde je za mihotavými fakty vše ještě v pozadí, ale již lze rozeznat kontury samotné „klasické“ rockové éry (bylo jen sedm nebo osm let staré), nepředvídatelné, jako země Oz, často urážlivé a divoké z pohledu běžného člověka. Téměř magické a zároveň tragické osudy velmi mladých lidí, kteří doslova během pár týdnů vyletěli z temnoty a poloproletářské existence do himálajských výšin tvůrčího a komerčního úspěchu. A to nejen díky obratné propagaci – ale díky obrovskému, často nezformovanému, viscerálnímu talentu, se kterým si někdy nevěděli rady stejně jako se svým poloskutečným životem, se proměnili v podstatě v dětský hra (je překvapivé, jak moc nezanechaly Novgorodtsevovy příběhy o „zhýralosti“ Led Zeppelin depresivní dojem, ale spíše nám připomínají něžné mladistvé lásky a potěšení z přítomnosti velmi drahých hraček, které se staly dostupnými). Život se deklaroval skrze popírání: předávkování drogami, zlomená srdce, nervová zhroucení, autonehody. Podivná atmosféra krátkých podivných let – a lidsky řečeno, je Novgorodtsevovi asi nejdražší: když to nebyli producenti, kdo uvalil na veřejnost, co by měli milovat, ale veřejnost si vybrala sama – a často oklamala jakékoli prognózy. Stálo by za to napsat i o tom, že rock mohl existovat pouze na poli tehdy vzniklého existenciálního a kulturního napětí. Že čím dál, tím beznadějněji mizí. Že už nebude nic nového.

Bluesový zpěvák Big Bill Broonzy vyprávěl, jak jako chlapec jednou se svým strýcem chytil velkou želvu: „Přinesli jsme ji domů a můj strýc mi řekl, abych udělal něco, aby vystrčila hlavu ven. Vzal jsem hůl a začal jí mávat před ní. Želva popadla klacek a nepustila ho ze zubů. Můj strýc vzal sekeru a usekl želvě hlavu, načež jsme vešli do domu a nějakou dobu tam zůstali. Když jsme se vrátili, želva už na dvoře nebyla. Začali jsme ji hledat a znovu jsme ji našli na břehu moře, poblíž místa, kde jsme ji chytili. A můj strýc řekl: “Tato želva je mrtvá, ale on to ještě neví. “

Michail BUTOV.

Kopírovat odkaz
Zkopírováno

ČTĚTE VÍCE

Co znamená Shiba Inu?

Další materiál

Z čeho je vyrobeno křeslo prezidenta USA?

CO JE KŘESLO AMERICKÉHO PREZIDENTA VYROBENO Z Toma Clancyho. Všechny strachy světa. Román. M. “Mír”. 1993. 767 s. Tom Clancy. Skutečná hrozba. Román. M. “Mír”. 1994. 664 s. Tom Clancy. Kremlevskij.

O projektu
Kontakty
Pomáhají nám
Přihlaste se k odběru newsletteru Newsletter

Děkujeme za přihlášení k odběru! Zkontroluj si email

V posledních desetiletích si lidé často všimli želv v některých městských nádržích ve Vladivostoku (v umělém rybníku Botanické zahrady-Institutu Dálného východu pobočky Ruské akademie věd, v rybnících parku Minny Town, v lomu na ulici Safonov atd.). Někteří lidé si myslí, že se jedná o nějaký druh místního druhu, jiní věří, že jde o „vetřelce“ z Číny. Skutečný příběh je mnohem zajímavější a smutnější, a hlavně je neodmyslitelně spjat s námi, tedy s lidmi.

Červená korytnačka Trachemys scripta patří do rodiny Americké sladkovodní želvy. Jeho přirozený areál je omezen na střední a jižní část Spojených států a přilehlé Mexiko. Ve 20. století byl jedním z poddruhů – T. s. elegáni se stal velmi oblíbeným jako domácí mazlíček. Vývoz ze Spojených států do jiných zemí dosáhl milionů jednotlivců ročně. Juvenilní želvy červenoušké jsou malé a pestře zbarvené, díky čemuž jsou pro akvaristy velmi atraktivní. Tato zvířata však rychle rostou, velcí jedinci vyžadují více prostoru, jsou méně atraktivní na pohled, jsou agresivní a mohou kousat. Házet je do nejbližší vodní plochy je běžný způsob, jak se zbavit otravného mazlíčka. Tato želva se snadno přizpůsobuje venkovním podmínkám, může se rozmnožovat a vytvářet stabilní populace v oblastech s vhodným klimatem, má negativní dopad na místní makrofyta a vodní organismy, včetně původních druhů želv, působí jako přenašeč invaze cizích parazitů. Vypuštěn do volné přírody T. s. elegáni Dobře snáší široký rozsah teplot a není závislý na vzdušné vlhkosti v okolí jezírka. Jedinci tohoto druhu aktivují své potravní chování, když teplota vody stoupne nad 10 °C. Po promoci T. s. elegáni může žít v jezírku až 30 let! I několik velkých jedinců želvy rudé může poškodit nízkosložkové ekosystémy malých izolovaných nádrží, jako jsou umělé rybníky. Ze všech těchto důvodů byl ve Spojených státech v 1970. letech 1997. století zakázán obchod s malými želvami červenými. Dovoz tohoto plaza do Evropy je zcela zakázán od roku XNUMX. Přes snahy o biologickou bezpečnost v některých zemích je v současnosti schází v otevřených vodách na všech kontinentech kromě Antarktidy. Začátkem letošního roku skupina autorů (Reshetnikov et al., 2023) publikovala článek v časopise Neobiota „Zřídka naturalizované, ale rozšířené a dokonce invazivní: paradox populární expanze želvy želvové v Eurasii“ (doi: 10.3897/neobiota.81.90473) s analýzou moderní distribuce T. s. elegáni v Eurasii a popis neobvyklé formy její invaze. Byla zpracována obsáhlá databáze rozšíření druhu, přičemž primární data shromáždilo 59 (!) profesionálních herpetologů z různých částí kontinentu. Použity byly také naše údaje o Dálném východě. Poprvé jsou popsány nálezy této želvy v Bangladéši, Gruzii, Kazachstánu, Kyrgyzstánu, Mongolsku, Nepálu, Pákistánu, Tádžikistánu a také na ruské Sibiři. Oblast invaze T. s. elegáni na začátku roku 2020 pokrýval 68 euroasijských zemí. Ve srovnání s ostatními částmi kontinentu jsou Evropa a východní Asie regiony s nejranějším rozšířením šoupátka rudoušského a největšími populacemi. Je důležité si toho uvědomit T. s. elegáni obývá převážně městské a venkovské prostředí. V Evropě a východní Asii dosahuje podíl druhů zaznamenaných v parcích a jiných městských prostředích 83,8 a 82,6 %. Četnost pozorování tohoto plaza v Eurasii pozitivně koreluje s hustotou lidské populace. Číslo T. s. elegáni na nádrž se velmi liší, s průměrnými hodnotami desítek jedinců pro různé části Eurasie. Největší počty jsou ve východní Asii, kde průměr dosahuje 62 jedinců na vodní plochu. V některých případech může počet želv rudých na vodní plochu dosáhnout až tisíců jedinců! Úspěšná reprodukce v Evropě T. s. elegáni osvědčený pouze pro jeho jižní oblasti. V západní a východní Asii jsou nejsevernějšími zeměmi, kde se tento druh rozmnožuje, Turecko, Japonsko a Korejská republika. Bylo zjištěno, že nejpříznivější klimatické podmínky (mírná teplota, vysoká vlhkost) pro rozmnožování tohoto plaza existují v pobřežních oblastech: pobřeží Středozemního moře jižní Evropy, západní část západní Asie, tichomořské pobřeží východní Asie a ostrovy . Takže aktuálně chovné oblasti T. s. elegáni v Eurasii jsou dobře předvídatelné na základě klimatických vlastností přírodního areálu, ale se může změnit v důsledku progresivní globální změny klimatu. Pro upevnění T. s. elegáni na nově zachyceném území je velmi důležité zimní úspěch! Želvy ušaté hibernují na dně nádrží, během kterých snesou kladné teploty blízké nule, ale i výrazný nedostatek až krátkodobou nepřítomnost kyslíku (až 44–50 dní). Úspěšné zimování bylo zaznamenáno ve všech částech kontinentu kromě severní Asie, kde je jediné spolehlivě potvrzené zimování v této oblasti omezeno na pobřežní část ruského Dálného východu s mírným přímořským klimatem. Teoreticky jsou rozhodující kritéria přežití pro T. s. elegáni může být: 1) trvání zimního období a ledová pokrývka; 2) počet dní s teplotou vody nad 10 °C během teplého období. Tato nestandardní (pro plaza) charakteristika, tzn. zimoviště by mělo být vzato v úvahu při plánování kampaní na eradikaci šoupátka rudoušského nebo jiných kontrolních opatření. Invazní stav druhu naznačuje naturalizaci, zatímco většina míst, kde jsou zaznamenány usazené skupiny T. s. elegáni, nesplňují podmínky pro úspěšnou reprodukci. Dochází k paradoxní geografické expanzi T. s. elegáni bez reprodukce! K náboru nových jedinců v „pseudopopulaci“ želv rudých dochází v důsledku dalšího vypouštění domácích mazlíčků lidmi. V důsledku toho, navzdory absenci reprodukce ve většině regionů Eurasie, distribuční oblasti T. s. elegáni se od konce 1960. let výrazně rozšířila. do konce roku 2010. a v současnosti pokrývá významnou část Eurasie. Invazní status, sensu stricto, tohoto plaza tedy není potvrzen pro většinu zemí Eurasie. Vzhledem k absenci tak důležitého rysu, jako je tvorba populací, lze tento nový typ invaze definovat jako „podmíněná invaze“. K lepšímu pochopení jeho adaptačních limitů a role v místních ekosystémech v Eurasii jsou zapotřebí další znalosti o invazní ekologii šoupátka červeného v jeho nově napadených oblastech, zejména v severní Asii a jižní Asii. Ochranná opatření (jako jsou zákazy dovozu a obchodu) jsou účinná pouze na vnitrostátní úrovni, a proto musí být uplatňována na vnitrostátní úrovni.

ČTĚTE VÍCE

Co potřebuje skládací kotě?

Umělý rybník, botanická zahrada. Foto I.V.Maslova