Během studené zimy roku 1938 dlouhotrvající ataka radikulitidy udržela Picassa upoutaného na lůžko. Sabartes zanechá vzpomínky na toto bolestné období v umělcově životě, bezesné noci, nekonečnou šňůru soucitných návštěvníků, z nichž každý nabízel nějaký zázračný lék, a zjevení lékaře, kterému se jako mávnutím kouzelného proutku podařilo okamžitě pacient na nohou po kauterizaci nervu.
V červenci obvyklá touha po toulkách přiměje Picassa, aby opustil Paříž a vydal se na pobřeží Středozemního moře. Tentokrát si pronajal byt v Antibes. Než se v něm stačil pořádně usadit, dostal zprávu o Vollardově nečekané smrti. Další den se vrací do Paříže, ale dlouho tam nezůstane.
Prvních pár dní našeho pobytu v Antibes jsme věnovali památkám dalších míst na pobřeží – Monte Carlo, Nice, Cannes a Mougins. Poté se Picasso vrhne do práce. Pronajatý byt byl zaplněn nejrůznějšími stoly a vyzdoben drobnostmi, které ho dráždily. Když se pro něj tato situace stala neúnosnou, nahromadil s pomocí Sabartese a Marcela starožitnosti, cetky a náhražky, které visely na stěnách, a proměnil tak byt v ateliér, kde vládl obvyklý chaos umělcova ateliéru. brzy povstal. Obrovské stěny, na kterých nezbylo nic kromě barevných tapet, mu daly nápad vytvořit další velkoformátový obraz. Získal obrovské plátno a mimořádnou rychlostí na něj přenesl obrazy lidí, kteří ho v té době obklopovali. Při jedné z večerních procházek s Dorou Maar narazili na malou zátoku, kde kotvily rybářské lodě připravující se na noční rybolov, při kterém rybáři používali acetylenové lampy. Jejich světlo přitahovalo ryby, které se staly obětí rybáře stojícího ve člunu, ozbrojeného oštěpem. Jasné světlo zachytilo z noci brilantní mořské tvory úžasných barev a bizarních tvarů, zatímco brouci a můry tančili v mocných paprscích proudu světla vytvářeného lampou. Právě tuto scénu si Picasso vybral pro svůj velký obraz, na kterém nyní neúnavně pracoval každý den.
Tato práce mu však nezabránila chodit každé ráno na pláž. Během našeho pobytu v Antibes jsme se denně scházeli na pobřeží a vyměňovali si zprávy o politické situaci. Pád Barcelony a zmizení posledních chabých nadějí na vítězství republikánů nás hluboce zklamaly. Určitou útěchu přinesl příjezd dvou Picassových synovců, Fina a Javiera Vilata, kteří unikli z internace ve Francii poté, co překročili Pyreneje poraženou republikánskou armádou. Radost ze setkání s nimi a zábava, které se oddávali na pláži, dočasně rozptýlila umělcovu chmurnou náladu.
Přestože všichni doufali v úspěšný výsledek, zprávy o ultimátech z nacistického Německa a mobilizace ve Francii všechny uvrhly do stavu šoku. Každý večer Picasso přišel do kavárny na hlavním náměstí v Antibes, aby si vyměnil názory s přáteli a užíval si chládku, strávil s nimi hodinu nebo dvě u šálku čaje nebo sklenice minerální vody. Jestliže se dřívější rozhovory vedly na různá témata, nyní se točily kolem jednoho problému – všichni diskutovali o plánech odjezdu. Po pár dnech většina přátel odešla a město se začalo plnit vojáky. V horách u luxusních hotelů a koupališť instalovali senegalští vojáci samopaly.
Picasso nevěděl, co dělat. Rozčilovalo ho, že jeho práce byla přerušena právě ve chvíli, kdy začal jasněji vidět nové formy, které jeho hledání nedávno nabylo. Svým přátelům žertem řekl, že přípravy na válku začaly speciálně proto, aby zabránily vzniku nového směru v malbě. V tomto ohledu Sabartes poznamenal: „Nenáviděl válku víc než cokoli jiného, protože ohrožovala jeho kreativitu. Mír byl nezbytný pro jeho povahu, kterou živil vnitřní boj.“
Večer, po oznámení v rádiu o Hitlerově útoku na Polsko, jsem šel do jeho bytu. Nový obraz, který znázorňoval noční lov, se zdál kompletní. Ostatní plátna opřená o stěny zůstala nedotčena. Podíval jsem se z okna. Věže hradu Grimaldi se nezřetelně vyjímaly proti tlumené modré, šarlatové a šedé obloze. Z balkonu bylo vidět staré město, jehož ulice byly kvůli maskování již slabě osvětleny. Obdélníkové cihlové zdi, osvětlené pouličními lampami v rozích, nápadně připomínaly kubistické malby. Zdálo se, že architektura těchto starověkých budov začala vypadat jako obrazy vytvořené Picassem.
Rozloučili jsme se, slíbili jsme si, že si napíšeme, a Picasso si okamžitě začal balit věci. Rozhodl se jet do Paříže vlakem (tehdy byly přeplněné). Marcel se musel vrátit autem, kufry, krabice a obraz „Noční rybaření v Antibes“, srolovaný a ležící na zadním sedadle. Trvalo šest let, než se Picasso mohl znovu vrátit do Středozemního moře.
Přečtěte si také
Nemoc
Nemoc Druhý den jsem vešel do katedrály, obdivoval ji, rozloučil se s Vasnetsovem a inspirován nadějí, že přispěji svým dílem, ne-li inspirací, tak upřímnou touhou vyzkoušet zde svou mladou sílu, téhož dne jsem odešel šťastný a spokojený s Moskvou. Nepamatuji si, jak dlouho jsem byl
CHOROBA
NEMOC Malevič jako obvykle strávil léto 1933 se svou rodinou v Němčinovce. Bydleli jsme u strýce Vasilije Michajloviče, bratra zesnulé Sofie Rafalovičové, v domě 14 na Borodinské ulici, postaveném v roce 1925. Relaxovali jsme, chodili na houby, koupali se v řece. Malevich nese Unu na ramenou
Maminčin “generál”. Picassova matka si byla jistá, že její syn má skvělou budoucnost. “Pokud se stanete vojákem,” řekla dítěti, “určitě se dostanete do hodnosti generála, a pokud se stanete mnichem, stanete se papežem.” Ale Picasso byl příliš zbabělý na to, aby se stal vojákem. Aby se vyhnul vstupu do armády, prosil svého otce, aby podplatil armádního úředníka. Později, když na Kubě vypuklo povstání a byla vyhlášena všeobecná mobilizace, maminčin „generál“ uprchl do hor a skrýval se tam, dokud se vše neuklidnilo.
Graffiti s Pablo Picasso v Malaze, Španělsko Foto: Dcapillae, licencováno pod CC BY-SA 4.0
Picasso nebyl znám svou odvahou ani v pozdějších letech. Dlouho se například bál nechat se ostříhat, ne v mladém věku, ale když už byl šedovlasý. Měsíce nosil příliš dlouhé vlasy a váhal, zda jít ke kadeřníkovi. Jakmile o tom někdo začal mluvit, propadl skutečné panice. Čím déle mu rostly vlasy, tím větší strach měl z toho, že se bude muset ostříhat. Zpravidla to skončilo tím, že požádal své blízké, aby mu zkrátili vlasy, jinak se zamkne v malém pokoji a marně se bude snažit ostříhat sám. Zároveň se nerozloučil ani s stříháním vlasů, ani s ostříhanými nehty:
Vlasy na mé hlavě, i když jsou ode mě oddělené, jsou stejně božské jako já.
Strach z neštěstí. Naprosto lhostejný k utrpení druhých, byl nesmírně emotivní ohledně svých vlastních nemocí, dokonce i těch nejtriviálnějších.
Jeho největším strachem byla rakovina. Françoise Gilot, jeden z jeho blízkých společníků, řekl, že každé ráno musel být přesvědčen, že není nemocný:
Minimálně hodinu jsem vytahoval další a další nové argumenty, až byly úplně vyčerpány a vyčerpaly se nejen argumenty, ale i moje síla – cítil jsem se tak poražený. Pak Pablo najednou vstal a celý den měl skvělou náladu – až do druhého rána.
Françoise Gilot byla jednoduše šokována, když viděla, jak pověrčivý Picasso byl:
Když jsem hodil jeho klobouk na postel, a to jsem často dělal, vůbec to nebylo vnímáno jako obyčejná nedbalost – ne, to bylo neklamné znamení, že do konce roku v domě někdo zemře. Jednoho dne jsme hráli malou scénku mezi sebou – milovali jsme vtipy tohoto druhu a já otevřel v pokoji deštník. Bože, co tady začalo! Všichni přítomní museli chodit po místnosti, křížit prostředníček a ukazováčky, mávat rukama a křičet „Lagarto! Lagarto!“ zahnat potíže dřív, než nás přemůže. Chléb mohl být položen na stůl pouze spodní stranou, jinak by také byla nevyhnutelná pohroma.
. a krejčích. Picasso své věci nikdy nikomu nedal: bál se, že se promění v někoho, komu by dal své šaty. Všechny kalhoty a svetry proto vydřel doslova na díry. A ani poté jsem je nespěchal vyhodit – kdybych je potřeboval!
Nákup nového obleku pro něj byl stejně tragický jako čas od času se nechat ostříhat. Nejen, že za to bude muset zaplatit, ale bude muset jít i na montáž, čehož se vždy bál! proč ses bál? Zřejmě proto, že mu neslušely konfekční obleky – navzdory nízkému vzrůstu měl mohutný hrudník a ramena a kvůli zvýšenému pocitu hrdosti nemohl dopustit, aby se jeho ne zcela proporční postavě někdo smál. Jednoho dne se konečně dostal ke krejčímu. Po bolestivém nasazování si Picasso objednal tři obleky najednou, aby se na chvíli zbavil „ponižujícího“ mučení. Když ale obleky přinesli, nenosil je, ale zamkl je do skříně, kde se staly kořistí molů.
Sexuálně nadržený
My Španělé jsme ráno mše, odpoledne býčí zápasy a pozdě večer bordel, – Picasso rád říkal.
Pokud jde o poslední jmenovaný, stal se jejich pravidelným návštěvníkem od 14 let. Brilantní Španěl kupodivu i přes svou malou postavu (158 cm) a neatraktivní rysy obličeje (zvláště uvážíme-li, že Picasso strávil celý život v oblékání „jako botaska“ a navíc neustále „voněl česnekem“), disponoval mimořádným sexuálním magnetismem a dovedně to využil.
Sex od mládí byl moje oblíbená zábava, – přiznal umělec.
A skutečně, tento drobný mužík, jak se mu říkalo v pařížských nevěstincích, na sobě vyzkoušel téměř všechny druhy sexuální zhýralosti. V soužití se ženami i muži předával své partnerky přátelům a občas „využíval“ jejich společné společnosti. Svého času byl „sex pro tři“ (například Picassova manželka, on a jeho přítel) jedna z jeho oblíbených zábav.
Skupinové orgie a pravidelná komunikace s děvkami nemohly ovlivnit jeho zdraví. Picasso dostal to, čeho se nejvíce bál – impotenci a syfilis. A to – ve 20 letech! Obrací se na nejlepší lékaře (a pak byla léčba syfilis extrémně bolestivá a docela zdlouhavá), snaží se vyplnit svůj volný čas zoufalou, vyčerpávající prací. Později řekne:
Život prodlužuje jen práce a ženy!
Pohlavně přenosná nemoc u něj vedla ke vzniku jakési sexuální mánie. Právě v té době začal na okraje kreseb znázorňujících „nahé“ psát: „Cuando tengas ganas a joder, jode“ („Když chceš mít sex, měj sex“ – zjemnělý překlad, byl použit obscénní jazyk v originále) – rčení, které si mnozí životopisci vykládali jako motto a životní princip věčně sexuálně zaujatého a promiskuitního Picassa.
Střídal ženy jako rukavice.
Muž má jen dvě možnosti – Charles Baudelaire jednou řekl. „Buď se stane otrokem ženy, nebo se promění v kata, vraha, který trápí její tělo i duši.
Pokud je tato formulace slavného francouzského básníka alespoň do určité míry správná, pak lze velkého umělce Pabla Picassa s jistotou klasifikovat jako „kata“.
Své manželky a milenky ze svého života škrtal se stejnou lehkostí, bez ohledu na to, v jakém stavu je opustil. A když ho obvinili ze zrady a nevděku, prohlásil:
Nic nevypadá jako pudl víc než jiný pudl. Totéž lze říci o ženách.
V roce 1942 Paul Eluard analyzoval Picassovo písmo. Ve svém závěru o své postavě napsal následující frázi:
Miluje vášnivě a intenzivně a zabíjí to, co miluje.
Picasso jednou prohlásil:
Pro mě jsou jen dva typy žen – bohyně a rohožky.
Zpočátku mu všichni, do kterých se zamiloval, připadali jako „bohyně“. Ale zůstaly jako takové v jeho představách velmi krátce. Okamžitě ztratil náklonnost k další „nebeské ženě“, jakmile otěhotněla nebo dokonce onemocněla. Françoise Gilot, která mu porodila syna Clauda a dceru Palomu, když onemocněla, metodicky skončil a opakoval jí:
Vysvětlil své chování ostatním a řekl:
Pokaždé, když změníte manželku, musíte spálit tu předchozí. Takhle bych se jich zbavil. Možná by mi to vrátilo mládí. Když zabijete ženu, zničíte minulost, kterou představuje.
A skutečně: Picasso se dožil 91 let a své mimořádné sexuální nadšení a výkonnost si udržel až do konce svých dnů. Zjevně se Bohu jeho obrazy opravdu líbily, pokud takovému muži dovolil žít tak dlouhý život!
Čím méně svědomí, tím více všeho ostatního. Picasso vydělal miliony dolarů každý rok. Díky své mimořádné schopnosti pracovat vytvořil 14000 100000 pláten, 34000 1973 rytin a 1,1 13 knižních ilustrací. Když v roce XNUMX zemřel, zanechal po sobě majetek, který byl oceněn na XNUMX miliardy dolarů. Téměř celý svůj tvůrčí život (a úspěch se dostavil ve věku XNUMX let!) Picasso si užíval bohatství a slávy.
A nechtěl jsem je s nikým sdílet. I s těmi nejbližšími. Jelikož byl více než bohatý člověk, nikomu nepůjčoval peníze, nedával almužny, nepomáhal finančně ani rodičům, ani vlastním dětem, i když to nutně potřebovali, například v nemoci. Někdy se ho však podařilo přesvědčit, lépe řečeno uklidnit.
Marina Picasso, umělcova vnučka, ve své knize „Picasso. Můj dědeček“ vzpomínal:
Můj dědeček platil luxusní rauty pouhým podpisem na ubrousek a chlubil se, že si může koupit domy „za tři posrané obrázky namalované včera“, což není úplně pedagogické. Nikdy nás nenakreslil – ani můj bratr, ani já. Své kresby dával přátelům, dokonce jednu desku věnoval svému psovi. ale vnoučatům nic. Jednoho dne, – ona pokračuje, – Bylo mi tehdy devět let a byl jsem vyčerpáním úplně vyhublý, vzali mě k lékaři. Doktor byl překvapen, že Picassova vnučka je v takovém stavu, a napsal mu dopis, ve kterém ho požádal, aby mě poslal do lékařského centra. Dědeček se velmi dlouho neozval. Měl jiné problémy. A pak – tolik bolesti, aby zaplatil účty!
Seznam obětí. Sadismus a lhostejnost, krutost, chudoba a nekonečné ponižování – tak popisuje vnučka Pabla Picassa atmosféru, která vládla v rodině velkého umělce. Obviňuje slavného dědečka ze všech myslitelných i nepředstavitelných hříchů. Seznam lidí, kteří trpěli „Picasso syndromem“, který představila, je skutečně působivý.
Seznam obětí Pabla Picassa začíná seznamem žen, které žily s géniem. První manželka, Olga Khokhlová, Marinina babička, ukončila své dny „ponížená, zneuctěná a uražená četnými nevěrami svého manžela, který ji nikdy nežádal o odpuštění, ani když ležela na smrtelné posteli“.
Nejkrásnější a nejskvělejší Dora Maar zemřela v chudobě.
Maria Teresa Walterová se oběsila ve své garáži. Poslední žena v umělcově životě Jacqueline Rock se zastřelila. Seznam končí jmény jejích nejbližších příbuzných.
Naše lahvičky s bradavkami neobsahovaly mléko, ale jed, – píše Marina Picasso.
Přehání Marina? Nevypadá na to:
Můj bratr Pablito, hračka jeho sadismu a lhostejnosti, spáchal ve 24 letech sebevraždu pitím bělidla. Byl jsem to já, kdo ho našel, jak se dusí vlastní krví, s popáleným hrtanem a jícnem, natrženým žaludkem a zastaveným srdcem.
Autor knihy přirovnává Pabla Picassa k počítačovému viru „Miluji tě“, rafinovanému a destruktivnímu, a popisuje ho jako „ďábelské a snobské stvoření; jako despota, ničitel, upír, který žil ve zlaté kleci, jako člověk neschopný lásky. On, jako člověk trpící bulimií, požíral život, věci a lidi.“
“Dobrý pán, ale špatný člověk.” Říká se, že od zbabělosti ke zradě je jen jeden krok. Jednoho dne si Picasso vezme tento hřích k srdci: zradí svého blízkého přítele Guillauma Apollinaira, když jsou oba podezřelí z krádeže slavného obrazu „Mona Lisa“. Oba budou čelit přinejmenším vyhoštění z Francie. Když je Picasso předvolán na policii k výslechu, svalí veškerou vinu na Apollinaira. Brzy bude obraz nalezen a pak bude jasné, že Apollinaire neměl s krádeží absolutně nic společného. Jednoho dne mu jeden cikán řekl: „Nikomu štěstí nepřineseš” Zdá se, že se od toho nesnažil odradit ani osud, ani lidi.
Picasso nebyl obeznámen s pocitem viny. Lidé pro něj mohou být buď užiteční, nebo mu na jeho životní cestě tvořit překážky. Zda byl skutečně bezcitný, nebo se to jen snažil vypadat, už není důležité. Dosáhl svého cíle: stal se bohatým a slavným, žil dlouhý, rušný a pravděpodobně zajímavý život (předpokládejme, že zajímavý z jeho pohledu).
Samozřejmě, sobectví není nejsmrtelnějším hříchem. A kdo může s naprostou jistotou říci, co je lepší: „dobrý člověk, ale špatný pán“ nebo „dobrý pán, ale špatný člověk“? Pro některé byl domácím tyranem a šmejdem, pro jiné však velkým umělcem.
Na závěr tohoto krátkého životopisného náčrtu Picassa bych rád uvedl ještě jeden citát. Tentokrát od Vissariona Belinského, slavného ruského kritika. Tato slova by mohla shrnout vše výše uvedené:
Budeme ševci, budeme řemeslníci, budeme účetní, ale budeme lidé – toť otázka!
