Ahoj studenti kytarové školy. Doposud jste se zabýval gama “přirozený” moll. Existují však i další odrůdy mollových stupnic. Menší stupnice jsou rozděleny do tří typů:
Harmonická moll
Dorianova stupnice
Frygická stupnice
Harmonická moll
Harmonická moll se od přirozené moll liší nezměněným 7. stupněm. Takto vypadá jeho vzorec: 1, 2, b3 4, 5, b6, 7, 1. (b je ploché). Mezi sníženým 6. stupněm a nezměněným 7. je interval menší tercie. Tato stupnice má charakteristický „egyptský“ nebo „arabský“ zvuk.
Když je tato stupnice harmonizována, akord V se stává durovým akordem, nikoli mollovým akordem (jako v případě „přirozené“ moll). V. akord je často durový akord, i když je postup akordu zjevně přirozený moll.
Mollové tóny jsou totiž velmi blízko a výměna not v nich probíhá zcela bezbolestně. Obecně řečeno, mnoho pravidel v hudbě je zcela libovolných. Pouze vám pomohou pochopit, proč určité věci znějí tak či onak.
A porušením těchto pravidel můžete dosáhnout zajímavých výsledků. Ale přesto je samozřejmě lepší se pravidla nejprve naučit a teprve poté z nich používat výjimky.
Následující cvičení, které se hraje v „přirozené“ a moll (nazývané jednoduše a moll), využívá akord postavený na V harmonický moll. To, že je tento fragment zahrán v „přirozené“ moll, lze určit podle akordu 7. stupně (v tomto případě jde o akord G).
Další cvičení je však v harmonické moll, protože na konci vidíme akord G#. V písních Randyho Rhoadse a Yngwieho Malmsteena můžeme často slyšet 7. stupeň harmonické moll; jejich hudba díky ní získává „klasický“ zvuk.
Dorianova stupnice
Dorianská stupnice (nebo dorianský mód) se liší od přirozené mollové stupnice
nezměněná 6. etapa. Vzorec Dorianovy stupnice má následující
Pohled; 1, 2, b3, 4, 5, 6, b7. Poslechněte si kytaru ve slokách „BACK FOR MORE“ a „ROUND AND ROUND“ (RATT). Obě tyto hry se hrají v E-Dorianu.
Dole hvězdička (*) označuje noty a akordy postavené na 6. stupni dorianské moll.
Frygická stupnice
Frygická stupnice (nebo frygický modus) se od přirozené moll liší sníženým 2. stupněm. Tato stupnice je ze všech nezletilých nejméně podřadná, protože obsahuje největší počet bytů. Snížený 2. stupeň dává frygické stupnici zvuk charakteristický pro flamenco. Vzorec frygického režimu má následující tvar: 1, b2, b3, 4, 5, b6, b7.
Níže hvězdička (*) označuje noty nebo akordy postavené na 2. stupni frygické moll.
Chromatické variace
Riff může obsahovat noty a akordy, které nejsou v dané tónině. Takové tóny a akordy učiní vaši hudbu rozmanitější a zajímavější.
Snížený pátý
Nejčastěji se v tomto smyslu používá zmenšená kvinta. Níže kříž ukazuje místo této noty v „přirozené“ mollové stupnici.
V posledním nadpisu vám chybí písmeno Zmenšené páté.
Díky, opraveno.
Veškerou hudbu píšu pomocí režimu Dorian. Nádherný zvuk této stupnice posluchače jednoduše ohromí.
Dobrý den, milí návštěvníci stránek gorstorehov.com. Toto je druhý článek o stupnicích, zde se dozvíte, jaké druhy moll existují a jak je používat pro vlastní účely. Již jsme pochopili, co jsou durové stupnice, jak každou z nich konstruovat a co je ovlivněno určitými tóny, které se mění, aby se získaly z přirozených harmonických nebo melodických typů dur. S mollová stupnice věci jsou v podstatě stejné.
Mimochodem, existuje něco jako paralelní tóniny a pravidlo pro jejich hledání říká, že přes malou tercii mollového akordu vede durový akord, který je paralelní tóninou pro první. Malá tercie je myšlena od prvních stupňů těchto akordů nebo jejich tóniky (např. u akordu A moll je paralela C dur, tedy od noty „A“ do noty „C“, mollová tercie ). Paralelní klávesy mají podobnou zvukovou skladbu – souhlásky A moll-sedm a C dur se liší pouze v jedné notě, která je v basu, ta určuje názvy těchto dvou akordů. Proto jsou tyto dva akordy v harmonii zaměnitelné. Proč to teď potřebujeme? Jen pro vzájemnou korelaci toho, co jsme již uvažovali v hlavním oboru a co nyní zvážíme.
Co tedy můžeme říci o mollových stupnicích, jaké typy existují? První typ je přírodní. Pokud ji chcete sestavit, sestavte tento vzorec z noty, která bude tonikem klíče, který definujete. Vzorec je následující: tón-půltón-tón-tón-půltón-tón-tón.
Takovým jednoduchým způsobem jsme uspěli přirozený vzhled. Aby bylo možné získat z přírodních harmonický moll (druhý typ) musíte zvednout jen jeden krok o půltón – sedmý. Toto je stejná nota, kterou bychom přidali v harmonické dur, ale tam je šesté snížené A (6. snížený stupeň pro tóninu C dur) a G ostré (sedmé zvýšené pro a moll) – totéž zvuk. Uveďme si příklad, jak získat harmonickou moll, nepůjdeme daleko – z noty “A” postavíme natural a v něm zvedneme sedmý stupeň – notu “G”.
Ukazuje se, že nyní v přirozeném sledu místo tónu G hrajeme G-ostrý. Jak tuto změnu použít. No, protože máme harmonickou moll, představujeme také její novinky (nota G-sharp) pro „vylepšení“ harmonie. Řekněme, že máme harmonii a moll. První akord je tónika a moll, druhá dominanta je e moll, například po rozboru zvukové skladby těchto dvou akordů uvidíte, že jejich složkové tóny jsou zahrnuty do stupnice přirozené a moll (jsou bez ostrek a flats), ale nyní víme o harmonické formě a notě G, která je v ní zvednutá, tuto notu můžeme pozorovat ve druhém akordu této harmonie (E moll), zvedněme ji v něm pomocí harmonické moll.
Nyní budeme mít úplně jinak znějící akord E dur, protože můžeme říci, že jsme zvýšili třetí stupeň v triádě e moll. Zde je jedna možnost, jak aplikovat druhý typ mollových stupnic.
Třetí druh je melodický moll. Ukazuje se, že jde o přirozený nárůst sedmého a šestého kroku. V a moll jsou to tóny F a G, dalo by se říci, že v harmonické jsme přidali ještě vyšší šestý stupeň.
Zvýšený šestý stupeň můžete použít stejným způsobem, jako jsme již použili sedmý výše – pro změnu harmonie přeměňte jeden akord na druhý, převzatý ze stejné noty. Řekněme, že v naší harmonii a moll jsme se rozhodli, že nepůjdeme hned k dominantě z noty „E“, ale předtím vezmeme i akord subdominantní skupiny. A to chceme udělat od čtvrtého stupně, pro tóninu a moll je to nota „D“ a akord tam bude d moll, ale to je, pokud použijeme třetí stupeň akordu „jako obvykle“, tedy ne zvednutý, ale z přirozeného A moll . Pokud ale místo F použijeme tón F ostrý z melodického a moll, dostaneme nikoli d moll, ale D dur.
Subdominantní akord v tomto případě tedy může být buď Dm nebo D. Můžete také hledat akordy, kde je tón F a „pohrát si“ s jeho zvýšením, abyste našli akordy, které mohou nahradit „běžné“ možnosti (mluvili jsme o „běžné“ v článku o režimech, po jeho přečtení pochopíte, proč v námi zkoumané harmonii a moll by e moll měla být dominanta a d moll by měla být subdominanta).
Poslední typ stupnice, který budeme uvažovat, se nazývá maďarská resp dvojitá harmonická Méně důležitý. Ukazuje se, že jde o přirozený nárůst sedmého a čtvrtého kroku. Uvidíme, jak to bude v a moll:
Pro naši stupnici se ukazuje, že potřebujeme zvýšit tón D a G o půltón. Tak jsme přišli na odrůdy mollové stupnice.
